简述大历诗风的特点？

（1）内容

大历诗风是指唐代大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，然而，在诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成方面，大历诗歌也有自己鲜明的特色

（2）特点①暗淡清冷的词语色彩。由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌词语的选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。在这方面，刘长卿表现得尤为突出，如“寒渚一孤雁，夕阳晚千山”（《秋杪干越亭》）“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（《长沙过贾谊宅》）等。秋风的冷色调与夕阳返照的黄昏，构成了刘长卿诗歌独特的底色，形成凄清、萧索的秋之色调。类似秋风、落叶、夕阳、寒雁等冷色调的词语，在大历诗人的作品中俯首皆是，暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄冷衰飒的印象。②象征性意象与描述性意象的运用。与词语选择密切相关的是意象的运用。在大历诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来，形成了两种意象类型。

a．象征性的意象。象征性的意象在刘长卿的诗里用得较多，意象的运用有强烈的情绪化倾向，刘长卿诗中用得最多的一个意象是“青山”，此外，具有隐逸、高洁意蕴的“白云”意象，象征漂泊不定生活的“孤舟”意象，隐喻衰败消沉的“夕阳”意象，以及“芳草”、“落叶”、“沧州”、“寒山”等，在刘长卿诗里的出现频率也相当高，其情绪化的象征隐喻功能，远大于描写性和写实性。象征性意象的特点是富于暗示性，意蕴丰富；但也易形成情绪类型的固定符号，失去新鲜感。

b．描写性意象。相较而言，其他大历诗人更多地偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。如钱起《湘灵鼓瑟》里的“曲终人不见，江上数峰青”，司空曙《喜外弟卢纶见宿》中的“雨中黄叶树，灯下白头人”，等等，这些诗句，均具有追求精确和具体的写实倾向，往往是从极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界。其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成，刻画极为精致细巧。

大历诗人的写景更多面向现实物色，甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物，也成为观察描写对象。他们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落，发现一些前人没有写过的琐细的自然物象和生活小情趣，开辟出新的意境。但一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象，也会使诗的意境流于狭小。

总之，大历十才子的诗，虽善于运用细微清幽的自然意象，以一、二两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界，但往往构不成通篇浑融一气的意境。而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢，以至常常有佳句而无佳篇。