“新月诗派”的出现,从时代精神上看,是诗人们表达压抑的情感和内心苦闷的需要;就新诗自身发展的趋势而言,它主要是对早期某些走向极端的自由体诗在表现形式和诗歌风格上的反拨。在艺术主张方面,他们系统地阐述了新诗格律化的理论,强调新诗最主要的审美特征应该是“和谐”与“均齐”,这突出体现在闻一多提出的诗歌“三美”(即“建筑美”、“音乐美”“绘画美”)主张上。
闻一多是新月派的代表诗人之一,他也称得上是中国现代诗歌历史进程中重要的阶段性人物之一。他是格律诗理论的主要倡导者和实践者,从而使现代诗歌在他的笔下呈现出迥异于初期白话诗的另一种风貌。
(1)他的代表作《死水》典型地体现了新月诗派关于新诗格律化的形式原则,即所谓建筑美、绘画美和音乐美的“三美”主张。
a.建筑美指“节的匀称和句的均齐”,在视觉上表现为“豆腐干”状的方块诗。b.绘画美指“词藻”的运用要给人以视觉鲜明的色彩感,《死水》中运用的大量诉诸视觉的意象就给人一种触目惊心的色彩感。c.音乐美指音节的整齐与和谐,《死水》读起来的确有一种既跌宕起伏又和谐匀称的内在节奏感。
(2)新诗格律化的更内在的原则是“理性节制感情”的美学主张。
闻一多反对感伤主义和滥情主义,反对毫无节制的情感宣泄,他在诗艺上实践着使主观感情客观化的原则。如《死水》表达的是诗人对祖国死水一潭的社会现实的绝望与愤激之情,但诗人没有让这种强烈的情感肆意抒发,而是外化“死水”这一总体意象,在情绪内敛的同时却使诗境升华到一个具有普遍意义的象征层面。
(3)闻一多诗歌独特的美感在于,他是以整饬的形式和格律的规范收束着他那火山喷发一般的激情,因而这种激烈的个性在艺术上就经过了冷处理,使火山化为岩浆,尽管热度仍然极高,却呈现为液态的形式。
这就形成了闻一多诗歌的一种不可多得的沉郁的美,也奠定了他在中国现代诗歌史上无法替代的地位。从郭沫若到闻一多,中国现代诗歌走的是一放一收的路。郭沫若的诗大开大阖,气派宏伟,但“放”开之后过于汪洋恣肆,于是又有了闻一多的“收”。
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admin 回答于11-06
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请问如何注册呢
Quinn 回答于11-03
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访客 回答于08-15
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admin 回答于07-20
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admin 回答于07-20
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