春晓古诗配图(一二年级诗配图)

　　来源：【嘉兴日报-嘉兴在线】

　　开栏语

　　盛世修典——中国历代绘画大系嘉兴特展正在嘉兴文化艺术中心展出。千余绘画，踏破时空而来，打开一个穿越千年的艺术通道，中国历代绘画盛宴开启。

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　　“大系追光图鉴·名画记”

　　语出中国第一部绘画通史——唐代张彦远所著《历代名画记》，或为传世名画，或为天籁旧藏，每日一幅画作，带你走进名画的场域，听一幅幅名画讲述的千年回响。

　　请横屏手机，观看画作

　　仇英《汉宫春晓图》

　　现收藏于台北故宫博物院

　　《汉宫春晓图》

　　他出身贫寒

　　初为漆工

　　他寄寓项家

　　追摹古法

　　他擅画人物

　　尤工仕女

　　他就是明四家之一的

　　仇英

　　仇英

　　（1482－1559）

　　字实父，号十洲，南直隶太仓（今属江苏）人。明画家，擅画人物，尤长仕女，既工设色，又擅水墨、白描。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。

　　根据目前的统计，项元汴天籁阁收藏仇英的画作近五十幅。

　　项元汴收藏名画时，用自己独特的方式给藏品编号，有时还要记上入藏时的价格，在仇英的众多画作中，这件《汉宫春晓图》标注价格最高，引人注目。

　　画作构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木奇石与华丽的宫阙相互穿插，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，除美女群像外，又融入明代人物画常见的琴棋书画、鉴古、莳花等艺文休闲活动。画中女子造型多为削肩玲珑身材，身着窄袖上衣，裙束几于胸前，裙带纤长，直追南宋仕女画的风采，是一幅熔古铸今的佳作。

　　人物画起源较早，随着山水画成为文人画的主要艺术形式，人物画渐渐退出舞台中心。明代社会流行的鉴赏手册大谈山水画，鲜有提到人物画的。

　　明谢肇淛《五杂俎》中说：“宦官妇女，每见人画，辄问甚么故事。谈者往往笑之。不知唐以前，名画未有无故事者。盖有故事，便须立意结构，事事考订，人物衣冠制度、宫室规模大略、城郭山川、形势向背，皆不得草草下笔。”

　　我们来看《汉宫春晓图》所述故事，画的开端部分，是晨雾弥漫，从宫门跨入，就是一系列的室内与户外活动，画卷的中段，有一位画师，正在为端坐的美人画像。

　　观图至此，不由得令人想起西汉元帝年间“昭君出塞”的故事：公元前33 年汉朝与匈奴和亲，宫女王昭君出塞。《后汉书》说王昭君“丰容靓饰，光明汉宫，顾景裴回，竦动左右。”昭君出塞的故事流传不衰，后人更是多有推衍。

　　到了元杂剧《汉宫秋》中，故事基本定型：汉元帝命画师毛延寿挑选宫女，王昭君因不肯贿赂毛延寿而被画丑状，后来，元帝发现昭君容貌并非图画所状，甚为不悦。最终，昭君出塞和亲后，元帝斩杀毛延寿。画题作《汉宫春晓》，不能不让人有这样的联想。

　　王安石的《明妃曲》中写道：

　　明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。

　　低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。

　　归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；

　　意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。

　　一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；

　　寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。

　　家人万里传消息，好在毡城莫相忆；

　　君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。

　　诗画同观，感慨系之，画作意韵更加幽长，值得我们细细品味。

　　《无声诗史》赞仇英画云“秀雅纤丽，毫素之工，侔于叶玉。”俞剑华先生评论仇英人物画说：“所写士女、鸟兽、台观、旗辇、军杖、城郭、桥梁之类，皆追摹古法，参用心裁，精丽艳逸，工整巧赡。实足以睥睨百代，而为明朝人物画之代表作家。”

　　参考资料

　　盛世修典――数字绘画大系

　　《项元汴书画典籍收藏研究》沈红梅

　　《中国绘画史》俞剑华

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