朱权《太和正音谱》:“关汉卿之词如琼筵醉客。观其词语乃可上可下之才。盖所以取者初为杂剧之始,故卓以前列。”“王实甫之词如花间美人,铺叙委婉,深得骚人之趣,极有佳旬,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦”。
朱权这段话的主要观点是:关汉卿杂剧的用词如琼筵醉客,给人以美的享受。看他的用词可知他是一个资质平平却十分努力的人才。他对杂剧有开拓奠基的历史功劳,人们把他誉为元杂剧大家。王实甫杂剧用词如花间美人,善铺叙,语调委婉,有很多深具文学文化底蕴的好句。
朱权对关汉卿、王实甫在杂剧创作中的语言特色和历史地位的评价是十分中肯的,这一点是值得认同的。
(1)关汉卿“曲尽人情,字字本色”的戏剧语言
关汉卿的戏剧语言,向以本色当行著称,即王国维所称道的“曲尽人情,字字本色”。①关汉卿的戏剧语言与特定的戏剧情境相切合
关汉卿所写的人物的唱词,在抒情中蕴含着鲜明的动作性,切合特定的戏剧情境。例如,《救风尘》第二折,写赵盼儿得知宋引章备受周舍蹂躏时的那段唱词,把赵盼儿对宋引章的怜悯、牵挂、不满、焦虑,以及她将要采取行动的心态和盘托出,既写出风尘女子赵盼儿对姊妹爱怨交加的声口,又把她见义勇为、泼辣机智的性格渲染得活灵活现。②关汉卿对语言有着敏锐和精细的辨析能力
他注意到,在不同的环境中,同一个人物的语气、措辞,会随情势心态的变化而变化。像《谢天香》杂剧,写谢天香在钱大尹面前,碍于悬殊的身份,常常小心谨慎,不敢造次,说话显得典雅;而于钱大尹不在的场合,话语就比较粗俗,骂起人来还用上“臭尸骸”、“臭驴蹄”这类字眼。关汉卿让谢天香在不同语境中出现言语风格的差异,正好表现出她是个既精通多种文艺,又熟识三教九流,善于察言观色的官妓。③关汉卿通过语言来展现人物的气质与个性
对于不同的人物,关汉卿根据其身份、教养、地位等,让其语言当俗则俗,宜雅则雅,完全体现不同人物的气质和个性。像《望江亭》的白士中是个出身儒雅的士子,他在称赞谭记儿时说:“我这夫人十分美貌,不消说了;更兼聪明智慧,事事精通,端的是佳人领袖,美女班头,世上无双,人间罕比。”辞藻语调,抑扬顿挫,不失文采风流。而像《窦娥冤》中的张驴儿,俗不可耐,面目可憎,连言语也令人作呕,他对蔡婆婆说:“你教窦娥随顺了我,叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫,我便饶了他。”这虽是三言两语,却活现出馋嘴猫式的欲望和一副恶棍无赖的口吻。
(2)王实甫“字字当行,言言本色”的戏剧语言
王实甫在戏剧中驾驭语言的技巧,历来为人们称道。王骥德说《西厢记》“今无来者,后掩来哲,虽擅千古绝调”;徐复祚赞叹它“字字当行,言言本色,可谓南北之冠”。他们都把《西厢记》视为戏曲语言艺术的最高峰。“当行”,是指《西厢记》的语言符合戏剧特点,能和表演结合,具有丰富的动作性。《西厢记》的语言具有非常鲜明的个性化特点,即使是唱词,作者也考虑到人物身份、地位、性格的不同,使之呈现不同的风格。这主要表现为:①同为男性角色,张生的语言显得文雅,郑恒则鄙俗,惠明则粗豪。②同为女性角色,莺莺的语言显得婉媚。莺莺是大家闺秀,她的唱词节奏舒展,色彩华美,感情含蓄,与婉约派词风相似。③红娘的语言则显得鲜活泼辣。红娘是丫头,口齿伶俐,作者让她的语言夹杂着俚语、俗语和日常生活用语,显得既质朴本色又生动活泼。所以,朱权说“王实甫之词,如花间美人,铺叙委婉,深得骚人之趣”。
总之,文采与本色相生、藻艳与白描兼备,具有强烈的戏剧效果,是《西厢记》语言的一大特色。由于王实甫在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象,使人读来满口生香、意趣盎然。因此《西厢记》也被誉为诗剧。
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